Que vous ayez participé ou non à l'expérience immersive de 2 heures et 45 minutes qui consiste à regarder Il était une fois à Hollywood, il est probable que vous ayez vu les bandes-annonces, les photos, les publicités et le buzz Internet qui ont été l'entourant pendant des mois. Le film, qui est le neuvième film de Quentin Tarantino, se déroule à Los Angeles en 1969, au moment même où Hollywood entrait dans une ère plus récente et plus expérimentale. Dans ce contexte de changement quelque peu troublant, nous avons un scénario encore plus troublant, sinon tout à fait horrible: un acteur hésitant et son doublé (joué par Leonardo DiCaprio et Brad Pitt, respectivement) se croisent avec Sharon Tate (Margot Robbie).
C'est une histoire pleine de suspens et parfois surprenante, surtout si vous la regardez en tant que membre du public qui connaît les vrais événements sur lesquels le film est basé, c'est-à-dire les horribles meurtres de la famille Manson. Malgré le récit sombre et toujours plus rapide, je ne pouvais pas m'empêcher de ramasser des détails particuliers, à savoir la coiffure et le maquillage spécifiques à la période (je suis un écrivain beauté, après tout). Et aucun personnage n'était plus accrocheur ou plus emblématique que Margot Robbie dans le rôle de Sharon Tate.
Ses cils étaient longs, sombres et vaporeux. Sa peau était éclatante, mais pas brillante, dégageant une sorte d'éclat velouté difficile à obtenir sans l'utilisation d'un filtre Instagram. Nous mourions d'envie d'en savoir plus sur le look et les produits qui l'ont créé, alors nous sommes allés directement à la source: Heba Thorisdotter, chef du département maquillage pour Once Upon a Time in Hollywood. Continuez à faire défiler pour voir les produits exacts qu'elle a utilisés pour créer le look Sharon Tate de Robbie, ainsi que pour découvrir des secrets surprenants dans les coulisses.
Thorisdottir est un expert en maquillage de cinéma; elle a déjà dirigé le maquillage de divers projets Tarantino (comme Kill Bill et Inglourious Basterds), ainsi que d'autres films à succès. Elle dit que créer du maquillage de film est différent de créer d'autres types de maquillage. "Pour le tapis rouge, vous créez un look pour l'acteur en particulier, qui peut être tout ce qui dure quelques heures, mais pas un look, comme dans les films, où nous devons faire beaucoup de recherches, comme qui la personne était, que ce soit une personne réelle ou non. "
«Nous devons encore entrer dans la période et travailler avec l'acteur ainsi que le réalisateur pour voir où ils veulent aller avec le personnage. Vous devez construire un arc (de personnage)», explique-t-elle. "Vous devez décider à l'avance du début, du milieu et de la fin du maquillage."
Thorisdottir dit que faire des recherches sur le maquillage pour cette période, et pour Tate en particulier, était une tâche amusante et enrichissante. Ce que certaines personnes pourraient initialement penser était le summum des cils audacieux et du graphisme, l'eyeliner Twiggy-esque, était en fait quelque chose de beaucoup plus subtil. "En 1969, plus précisément, elle a commencé à adopter un look plus naturel. Elle a commencé à pousser un peu dans ses sourcils, elle a arrêté de se colorer les cheveux, à la fois parce qu'elle était enceinte et avant-gardiste. Elle a passé beaucoup de temps en Europe. Woodstock venait juste d'arriver. Elle a vu comment tout se passait dans le style de vie bohème, qu'elle a embrassé, je pense, de bien des façons."
Le but du maquillage doux et vif de Robbie dans Il était une fois à Hollywood, semble-t-il, était un choix conscient. Cela a aidé à dépeindre Tate comme une vraie star d'Hollywood, pas la lointaine et malheureuse star d'Hollywood que nous avons tendance à penser qu'elle est. Son maquillage a alors donné à l'histoire un sentiment de tragédie renouvelé. «Pour moi, je ne créais pas le look emblématique. Nous montrions davantage aux gens qu'elle était une vraie personne. Heureusement, pour moi, Quentin ne voulait pas utiliser de prothèses ou changer quoi que ce soit. Margot lui ressemble à bien des égards. C'était un tel regard sur l'époque pour Los Angeles, ou la Californie, en particulier. "
Emma Hardie Pump & Glow Hydrating Facial MIst 53 $
Avant le tournage, Thorisdottir a préparé la peau de Robbie avec des produits principalement d'Emma Hardie Skincare; c'est une marque que Thorisdottir adore. «Les soins de la peau sont si importants pour moi. Si vous avez une peau magnifique, vous pouvez presque passer devant la caméra», dit-elle. Tout d'abord, elle la «vaporiserait un peu» avec la brume faciale Pump & Glow d'Emma Hardie (55 $). Ensuite, l'huile de renouvellement d'Iconolab (98 $), qui est une huile infusée de rose qui hydrate et adoucit la peau. Elle pressait cela dans la peau de Robbie ou mélangeait quelques gouttes dans le fond de teint "pour un look pur", selon le jour. «J'aime choquer la peau», dit Thorisdottir. "Je ne veux pas toujours faire la même chose. Je veux ressentir à chaque fois ce que ressent la peau."
En fonction de la façon dont elle utiliserait l'huile Iconolab, Thorisdottir appliquerait ensuite le sérum pour le visage Midas Touch d'Emma Hardie (87 $) ou la crème revitalisante Midas Touch (56 $), tous deux formulés avec de la vitamine C anti-âge et éclaircissante. aux cils. Selon Thorisdotter, Robbie a reçu un sérum de croissance des cils très spécifique à utiliser avant et pendant le tournage, afin d'accentuer ses cils déjà longs et vaporeux.
Gel Revitalisant Cils Talika Lipocils Expert 59 $
Le sérum pour les cils n'était autre que celui-ci, de la marque française Talika. Curieusement, c'est le même sérum pour les cils que j'utilise (assurez-vous de lire mon avis complet). Il est toujours valorisant de savoir qu'un professionnel recommande un produit que vous aimez, en particulier lorsqu'il le recommande à un client célèbre. «Margot l'a utilisé à la maison pour faire pousser ses cils», explique Thorisdottir.
«Après avoir préparé sa peau, pour son look plus naturel, ce que nous appelons 'le look Westwood' - c'était quand elle portait la jupe blanche et la chemise noire, et quand elle est à la maison dansant dans une chemise rayée -, j'ai utilisé Base de maquillage bronzante Chanel Soleil Tan De Chanel (50 $). Je l'ai utilisée partout. Ensuite, j'ai utilisé le fond de teint poudre liquide Hourglass Immaculate (56 $). C'est un fond de teint mat, ce qui m'a permis de garder le bronzer Chanel de dessous. brillant à l'intérieur. J'ai mis le mat par-dessus dans les zones où je ne voulais pas qu'elle soit aussi brillante. "
Chanel Le Volume de Chanel 32 $
Ensuite est venu le temps des cils. Dans le film, les cils de Robbie sont longs, vaporeux et assez naturels. Une partie de cela était le sérum pour cils Talika; le reste était grâce à un mascara Chanel, qui a ajouté du volume léger, et I'm So Picky Individual False Lashes (8 $). Thorisdottir a ajouté "peut-être quatre sur chaque œil … Cela nous a juste donné cette petite brindille supplémentaire que nous voulions à la fin. Je les ai mis après le mascara."
Pour encadrer ses longs cils vaporeux, Thorisdottir a défini les sourcils de Robbie à l'aide de la mousse à sourcils imperméable Amazonian Clay de Tarte (29 $). "Il est mat et reste allumé toute la journée." Ensuite, elle les brossait et les sortait avec le mascara à sourcils de Suqqu (26 $), ce qui leur donnait un aspect plein et moelleux. Suqqu est une marque de beauté internationale qui peut être difficile à acheter aux États-Unis. "Quand j'ai commencé à l'utiliser, ils ne l'envoyaient même pas, alors j'ai dû engager un assistant en Angleterre pour aller à Selfridges et l'acheter, l'emballer et me l'envoyer en Italie", rigole Thorisdottir.
Ce que beaucoup de gens ne savent peut-être pas, c'est que Thorisdottir est elle-même dans le film. Elle joue la maquilleuse sur le plateau de tournage de fiction où Rick Dalton (le personnage de Leonardo DiCaprio) tourne un vieux film occidental. "Quentin a écrit un petit rôle pour moi. Quand il m'a demandé de le faire, j'étais flattée et tellement effrayée", dit-elle en riant. "Cela m'a beaucoup appris sur le processus que les acteurs traversent dans ma chaise. C’est quelque chose dont vous devez toujours être sensible lorsque vous les recevez tôt le matin - quel genre d’humeur ils sont, s’ils veulent parler, s’ils veulent juste faire des lignes. Il faut toujours leur prendre les devants."
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